ブログ版・雌狐との闘い--愛しいみぅへ。--

★お願いみぅ、張り合いちょうだい！

こんばんは、みぅ。

今日はお昼近くまでのんびり寝てしまいました。午後からも眠くて、読書をしていると睡魔に襲われたりして……。今日は仕事にならないなぁ……。

ところで、モーツァルトについて書かれた本を何冊か買い込んでいるのにまだ読んでいなかったことに気付き、段ボールの中から引っ張り出してきて、読み始めました。モツレクに理解に、もしかしたら役立つかも……。

そういえば、BOINCがNVIDIAのCUDAに正式対応になったとかで、私もパソコン1台を使って試してみることにしました。今後の処理能力に差が現れるものかどうか、注目しています。

というわけで、何ともパッとしない昼日中を過ごしてしまいましたが、もしかして、みぅが傍にいないから張り合いがないのかなぁ???

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★女のことが気になっちゃって……。

こんばんは、みぅ。

今朝は7時に起きてしまいました。そう、起きてしまったのです、どうしたわけか……。そのためか、午前中はちょっと眠くて、PCwatchの記事を読んでいると、上と下のまぶたがくっつきそうになってきて……。それでも何とか寝ないで乗りきることができました。

午後は、『雌狐との闘い』の続編を少しずつ進めながら音楽を聴いたりしていました。もちろんモツレクも聴いたのですが、いろいろなモツレクを聴いているうちに、ヨーロッパ文化におけるレクイエムについて知りたくなってきました。何とかして理解したいし、いろいろなバージョンの善し悪しを語る前に、文化を理解しなくてはならないような気がしてきたのです。

それにしても、みぅのことが気になるなぁ……。年末年始の出勤はどうなっているのか……。仕事納めは、もしかして27日なのかな?メールは休まず書きたいと思っていますが、どうなることやら……。

もちろん男としても、当然のことながら、みぅという女のことが気になっています。(私に妻と呼ばれて嬉しいものなのかとか……)

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★貴重なモツレクを聴きました。

こんばんは、みぅ。

相変わらず午前中は眠くて、今日も10時過ぎまで布団の中にいました。それでも、『雌狐との闘い』の続編は、少しずつですが進めています。

モツレクも、また聴きました。今日のモツレクは、1955年12月5日にウィーン・シュテファン大聖堂で執り行われたモーツァルトの命日ミサ典礼を録音したものです。一般に出回っているモツレクは、基本的に演奏会で演奏しているようなものばかり……、といっても分かりませんね。教会のミサ典礼では、鐘とオルガン前奏に始まり、最後にお祈りとオルガン後奏があります。また、曲の演奏がずーっと続くのではなく、司祭が、聖書の書簡や福音書などを読み上げている部分が入っています。

実を言うと、2005年の12月5日にモーツァルトの命日ミサ典礼が行われてそのモツレクを録音したCDが出てこないものかと、密かに期待していました。ところがその期待は見事に裏切られてしまい……。モツレクのいろいろなバージョンの善し悪しを判断するには、ミサ典礼で演奏した場合のことも考慮すべきなんだろうなぁ……、と思った次第でした。

それにしても、こちらは寒くて寒くて、みぅが傍にいないと凍りそう……、なぁんてね……。普段は部屋にストーブをつけてぬくぬくしながら過ごしています。

でもやっぱり、みぅが傍にいないと寂しいなぁ……。

(今日のモツレク)

ウィーン・シュテファン大聖堂におけるモーツァルトの命日ミサ典礼(基本的にジュースマイア版)

(演奏者など)
イルムガルト・ゼーフリート(ソプラノ)
ゲルトルーデ・ピッツィンガー(アルト)
リヒャルト・ホルム(テノール)
キム・ボルイ(バス)
アーロイス・フォーラー(オルガン)
ウィーン国立歌劇場合唱団(合唱指揮：リヒャルト・ロスマイヤー)
ウィーン交響楽団
指揮：オイゲン・ヨッフム
大聖堂助任司祭ペナル(司式)
録音：1955年12月5日 ウィーン・シュテファン大聖堂(モノラル録音)

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★いつも想い続けています……。

こんばんは、みぅ。

今朝はのんびり寝ていました。昨日のように、起きたい気分にはならなかったので……。だからといって、体調が悪いのかといえば、そんなことはないかと思います。どうしたわけか、起きたいという気分にはならなかったので……。

それで、今日もモツレクを聴いていました。まだ聴いていないCDがたくさんあるので、わたしのモツレクに対する結論は先延ばしにしておきます。もちろん、私なりのモツレクに対する捉え方は、いろいろな演奏に接するにつれて、少しずつ形作られています。最終的にどんな形になるのか、自分でも楽しみです。

ところでお伺いしたいのですが、「みぅのことを想うと元気になれる!」などといったことを書くと、書かれた方としては、嬉しいものなのでしょうか。もし、この程度のことで、みぅも元気になってくれるのだとすれば、私としては満足です。

いつもみぅを想い続けている宏之からでした。

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★仕事がはかどらなかったような……。

こんばんは、みぅ。

今朝はどうしたわけか7時半頃に起きました。これまでの7時半頃はというと、一応目は覚めているのに眠いような気がして、なかなか起きられない状態でした。ところが、今朝の場合は、起きたい気分になったのでした。しかも、午前中に眠くなることもありませんでした。体調が良くなってきたのでしょうか?

ただ、残念なのは、せっかくいつもより早く起きることができたのに、『雌狐…』の続編などの仕事がほとんどはかどらなかったこと。午前中は、朝食後にコーヒーを飲んで、そのあと洗濯をしていたら、あっという間にお昼に……。午後からは、胴腹滝まで水を汲みに行って、その帰りに大物忌神社に寄っておみくじをひいて、光ヶ丘のお家に戻ってきたらコーヒーを飲んで……。それからモツレクを聴いて……。

あっ、おみくじは吉で、福禄寿が入っていました。何かいいことあるかも……。それから、モツレクは、ピリオド奏法のものを聴きました。ピリオド奏法とは、モーツァルトの時代の演奏技術で演奏するということです。演奏方法は時代と共に変わってきているのです。

この演奏を聴きながら思ったのですが、モーツァルトほどの天才は、当時の楽器と演奏技術を考慮して、美しい演奏になるように作曲したのではないかと……。

モツレクは、そもそもモーツァルトの手で完成できなかったために、そのスコアにジュスマイアー版をはじめとするいくつかの版があります。しかし、その版の善し悪しを議論する前に、ピリオド奏法にも目を向けるべきではないかと思いました。いくら天才とはいえ、時代の経過と共に楽器が進化し、演奏技術も変わっていくことまで予見して作曲してはいないはずです。あくまでも、その作曲家が生きた時代の楽器と、演奏技術で演奏することを前提に作曲しているはずなのです。現代の楽器と演奏技術で美しく演奏することも大切なのですが、作曲家が生きた当時の状況も忘れてはならないと言うことです。

あまり仕事にならなかったと言っていた割りには、ちょっと難しい話を書いてしまいました。もし、みぅが理解できなくても悩むことはありません。大丈夫、私がみぅを愛していることは相変わらずですから……。

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わたしのモツレク集から3

今回は、カラヤンと、彼に関係した録音について載せてみました。カラヤンは、モツレクを録音するのが好きだったらしく、三度録音しています。「カラヤン記念コンサート」でモツレクが演奏されて、その録音が残っているのもそのためかもしれません。

ジュスマイヤー版
指揮：ヘルベルト・フォン・カラヤン
ベルリン・フィルハーモニー管弦楽団
ウィーン楽友協会合唱団（合唱指揮：ラインハルト・シュミット）
ヴィルマ・リップ（ソプラノ）、ヒルデ・レッセル＝マイダン（アルト）
アントン・デルモータ（テノール）、ヴァルター・ベリー（バス）
ヴォルフガング・メイヤー（オルガン）
録音：１９６１年１０月　ベルリン、イエス・キリスト教会

Edition: Süssmayr ?
HERBERT VON KARAJAN
Berliner Philharmoniker
Wiener Singverein(Chorus master: Helmuth Froschauer)
ANNA TOMOWA-SINTOW(Sopran), AGNES BALTSA(Alt/contralto)
WERNER KRENN(Tenor), JOSÉ VAN DAM(Bass)
Rudolf Scholz(Organ)
Recording: Berlin, Philharmonie, 9/1975

ジュスマイアー版？
指揮：ヘルベルト・フォン・カラヤン
ウィーン・フィルハーモニー管弦楽団
ウィーン楽友協会合唱団（合唱指揮：ヘルムート・フロシャウアー）
アンナ・トモワ＝シントウ（ソプラノ）、ヘルガ・ミュラー＝モリナーリ（アルト）
ヴィンソン・コウル（テノール）、パータ・ブルチュラーゼ（バス）
録音：１９８６年５月　ウィーン

フランツ・バイヤー版（ロバート・レヴィン版併用）
指揮：クラウディオ・アバド
ベルリン・フィルハーモニー管弦楽団
スウェーデン放送合唱団（合唱指揮：マリア・ヴィースランダー）
カリタ・マッティラ（ソプラノ）、サラ・ミンガルド（アルト）
ミヒャエル・シャーデ（テノール）、ブリン・ターフェル（バス）
カイ・ヨハンセン（オルガン）
録音：１９９９年７月　ザルツブルク〈「カラヤン記念コンサート」のライヴ・レコーディング〉

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私のモツレク集から２

今回は、サー・ネヴィル・マリナーのモツレクを2点紹介します。

これは、フランツ・バイヤー版を使っています。

演奏家は以下の通り。

イレアーナ・コトルバス（ソプラノ）Ileana Cotrubas, Soprano

ヘレン・ワッツ（アルト）Helen Watts, Alto

ロバート・ティアー（テノール）Robert Tear, Tenor

ジョン・シャーリー=カーク（バス）John Shirley-Quirk, Bass

アカデミー＆コーラス・オブ・セント・マーティン・イン・ザ・フィールズAcademy and Chorus of St Martin-in-the-Fields

（合唱指揮：ラースロー・ヘルタイ）(Chorus Master: László Heltay)

指揮：サー・ネヴィル・マリナーConducted by Sir Neville Marriner

録音は、1977年ロンドンとなっています。

そしてもう1点がこちら。

こちらはジュスマイヤー版です。CDケースの裏側には、REQUIEM, K.626 (completed by Franz Xaver Süßmayr)ときちんと書いてあります。

演奏家は以下の通り。

シルヴィア・マクネアー（ソプラノ）SYLVIA McNAIR, soprano

キャロリン・ウォトキンソン（アルト）CAROLYN WATKINSON, contralto

フランシスコ・アライサ（テノール）FRANCISCO ARAIZA, tenor

ロバート・ロイド（バス）ROBERT LLOYD, bass

アカデミー・アンド・コーラス・オブ・セント・マーティン・イン・ザ・フィールズACADEMY AND CHORUS OF ST MARTIN IN THE FIELDS

合唱指揮： ラースロー・ヘルタイChorus master: Laszlo Heltay

指揮： サー・ネヴィル・マリナーConducted by Sir NEVILLE MARRINER

録音は、1990年2月6－8日 ロンドン、セント・ジョンズ・チャーチとあります。

さて、1977年の録音時にはバイヤー版を取り上げて、1990年の録音ではジュスマイヤー版でとなっていることから、1990年に録音されたCDのライナーノートには、2度目の録音でジュスマイヤー版を取り上げることになったマリナーの気持ちを類推するようなことが書いてある。ただし、マリナー自身のコメントは何もないので、その本心はよくわからない。もちろん、それなりの理由はあるのだろうとは思うが……。

私のモツレク集から１

私が病気の療養中に行っていたことの一つに、モーツァルトのレクイエム（以下モツレク）の収集があります。モツレクは、モーツァルト最後の作品であり、自身では完成させることができずに、死の間際に作品のスケッチを授かったジュスマイヤーによって完成されたということはすでにご存じの方も多いことでしょう。ジュスマイヤーの補筆に対する評価はいろいろあるようで、そのため、後の研究者によって手を加えられたいろいろなエディションが存在します。

しかし、ジュスマイヤー版を取り上げている演奏家が多いことからも窺い知れるように、ジュスマイヤーの手によって仕上げられたモツレクはかなり完成度の高いものです。

今回は、アーノンクールのモツレクを2点紹介します。

これは、バイヤー版を用いています。演奏家は以下の通り。

ラシェル・ヤカール（ソプラノ） Rachel Yakar, soprano

オルトルン・ヴェンケル（アルト） Ortrun Wenkel, alto

クルト・エクヴィルツ（テノール） Kurt Equiluz, tenor

ロバート・ホル（バス） Robert Holl, bass

ウィーン国立歌劇場合唱団 Konzertvereinigung Wiener Staatsopernchor (Chorus master: Gerhard Deckert)

ウィーン・コンツェントゥス・ムジクス Concentus musicus Wien

指揮：ニコラウス・アーノンクール NIKOLAUS HARNONCOURT

録音は、1981年10月＆11月、ウィーン、ムジークフェラインとあります。CDの帯には、“峻烈な表現が最大級の衝撃を与えた永遠の名盤。”とあるのですが、この録音が世に出た当時は、かなりの衝撃を与えたとの話を私も聞いたことがあります。

そしてもう1点がこれ。

これはSACDハイブリッド盤ですが、普通のCD盤はこちら。

これもバイヤー版を用いています。ただし、CDケースの裏側には次のようにきちんと書いてあります。

ヴォルフガング・アマデウス・モーツァルト
WOLFGANG AMADEUS MOZART (1756-1791)

レクイエム ニ短調 K.626
REQUIEM IN D MINOR, K.626 [UNFINISHED]
フランツ・クサーヴァー・ジュースマイヤーによる完成版
［フランツ・バイヤーによるオーケストレーション改訂版］
COMPLETED BY FRANZ XAVER SÜSSMAYR
[NEW, REVISED EDITION BY FRANZ BEYER]

演奏家は以下の通り。

クリスティーネ・シェーファー（ソプラノ） CHRISTINE SCHÄFER SOPRANO

ベルナルダ・フィンク（アルト） BERNARDA FINK ALTO

クルト・シュトライト（テノール） KURT STREIT TENOR

ジェラルド・フィンレイ（バス） GERALD FINLEY BASS

アルノルト・シェーンベルク合唱団［合唱指揮：エルヴィン・オルトナー］ ARNOLD SCHENBERG CHOR CHORUS MASTER: ERWIN ORTNER

ウィーン・コンツェントゥス・ムジクス CONCENTUS MUSICUS WIEN

指揮：ニコラウス・アーノンクール NIKOLAUS HARNONCOURT

録音は、2003年11月27日～12月1日、ウィーン、ムジークフェラインザールでのウィーン・コンツェントゥス・ムジクス創立50周年記念演奏会によるライヴ・レコーディングとあります。

CDの帯には、“この「レクイエム」は、これまでの自分の全ての録音の中で、おそらく最高の出来の一つであろう。――ニコラウス・アーノンクール　1981年の革命的な旧録音から20有余年を経て、巨匠が自信を持って再び世に問う、「モツ・レク」の決定的解釈。”と書いてあります。

私は、2003年に録音されたものを最初に購入し、聴いたのですが、その演奏は、もっともすばらしいののの一つであることと感じました。それだけに、革命的な録音と評される1981年のモツレクには興味があり、何とか探し当てて入手することができました。

1981年の録音と2003年の録音は、それぞれに良さがあり、それぞれの時の巨匠の価値観がよく表れたものだと思います。